小提琴初学可以用静音小提琴吗
电视声音开到100…声音还小是不是喇叭坏了？
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音箱不正常会导致这种现象，但并不是只有音箱有问题才会导致音量大幅降低。比如电源电路异常，放大电路故障，静音，模拟控制电路异常都会导致这种现象。因此，建议联系维修人员对功放电路进行全面检查。
效果器怎么调音？
效果器是处理和产生各种声场效果的音频外围设备，一般用于处理人声。在大多数音频系统中，人声如果没有经过效果器的处理，会变得不那么丰满明亮，在形象上就是干燥没有水分。
现在最新的效果器都是用数字微处理器，所以我们也称之为数字效果器。要了解效果器的原理，我们有必要先了解一些声学原理:相关声学原理？一个室内声场大致可以分为三种声音:第一种是直达声；二是早期反射声；第三是混响。
1.直达声:我们直接听到的声音就是直达声，很容易理解。只有我们靠近声源，才能尽可能听到直接的声音。
直达声在传播过程中不受室内反射界面的影响。现在在声场设计中，我们要求尽量利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，达到完美的效果。
2.早期反射声是指一个声音在一个声场中发出后，经过声场周围界面一次、两次或多次的声音。早期反射声和直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70 ms后人耳才能识别出盒边声和混响声..
在声场中，适当的早期反射可以让声音更加丰富饱满。
3.混响声混响声是早期反射后到达的声音，被声场界面反复反射。
适当的混响声可以使声音具有不同的环境感，有利于提高声音的饱满度；过度的混响会破坏声音的清晰度。
以上是一些基本的声学知识。简而言之，在一个声场中，我们听到的第一个声音应该是直达声，其次是早期反射，最后是混响。
第二，在声场中调整数字效果器的功能和参数。通过构建声音来改变声场中混响的一些参数是非常困难的，但是使用数字效果器就变得容易了。虽然数字效果器处理后的混响声可能不如声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活调整直达声、早期反射声、混响时间等参数，所以现在数字效果器已经成为不可或缺的音频外设。
目前数码效果器的品牌很多，但来自日本的雅马哈系列效果器无疑是国内使用最多的品牌。
早在90年代初，雅马哈就有700、990、1000等著名系列，最新型号是SPX 2000效果器。。
由于效果器的详细描述过于复杂，比如雅马哈SPX2000效果器的说明书就有100多页，我们这里篇幅有限，只能以SPX2000为例做一些简单的介绍:SPX2000有预置、用户、经典三个效果库。
这些库的作用如下:a .预置预置库:该库共包含97种效果；80种效果基于新算法，从标准到特殊，17种新开发的混响(REV-X)效果。
这里的效果程序都是只读的，也就是你可以在预置库中临时更改效果程序中的参数，但是这些更改后的参数是不能保存的。如果要存储修改后的参数，只能存储在用户库中。
B.经典库:该库包含基于前几代SPX系列机型的25个简单易用的效果，并且该库中的效果也是只读的。
c用户库:设备出厂时，这个库不包含任何效果。
我们可以在预置库中或者经典库中编辑效果参数，然后作为我们自己设置的效果存储在用户库中。
这个库可以存储多达99种效果。
SPX2000效果器中主要参数的调整:现在效果器中的参数太多，有时看起来无法启动调整，但实际上根据以上声学原理，我们只需要重点调整以下参数即可:1 .预延迟的调整:是指早期反射声和直达声的时间间隔，不同声场的预延迟时间不同。
当效果器的预延迟调大一点，就可以获得大空间，更宽更空的效果，比如霍尔效应。
当然，它可以 不要太长，否则会影响声音的清晰度。
调整时间一般为30ms到70 ms
2.混响时间的调整混响时间是指声音在声场中停止产生后，声压级降低60dB所需的时间。
混响时间与声场的体积有关。一般来说，声场的体积越大，混响时间越大。还与声场中使用的装饰材料和陈设的吸声系数有关。吸声系数越高，吸收的声能越大，混响时间越短。
现在混响时间在数字效果器中很容易调整，正常演奏时一般在1.8s-2.4s之间调整。
3.直达声与混响声的比值:当这个比值为100%时，效果声最多；50%时，直接声和效果声各占一半；0%完全是直接声音，那么效果器实际上是没有效果输出的。
这个比例一般调整到85%-97%比较合适。
由于效应器的多样性，几乎不可能总结出一个简单的调整模型。但是，还是有一些规则的。例如，大多数效果器可以尝试第一个程序，尤其是雅马哈 s系列效应器，没有找到更好的方案。其实效果最好的还是第一个方案，不过你可以根据自己的喜好稍微调整一下这个方案。
我不 I don'我不同意一些音响工程师在无所事事的时候不得不调整效果，他们经常一调就是几个小时。其实特效的参数设计者都是世界顶尖的工程师。我们能比他们强很多吗？所以唐 I don'我想象不到会突然出现一种效果让我们 "欣喜若狂 "，这根本不现实。
效果器的连接:一般来说，信号是从调音台的AUX发送到效果器的输入接口，再从效果器的输出接口返回到调音台。
需要注意的是，虽然现在大部分效果器都有立体声输入输出，但是我们知道AUX输出的信号都是单声道的，甚至两个AUX信号只是两个单声道信号的叠加，并不是立体声信号。
如果从效果器输入到混音器时使用两个信号，实际上，两个单声道信号是叠加的。
2.效果音量的控制:在表演过程中要随时观察演员的情况。原则上只在演员唱歌的时候用效果，演员说话的时候不用或者用一点点效果。
所以在现场操作时要有预见性:在音乐伴奏的间歇要关掉效果，防止演员说话不清楚，也就是在演唱过程中演员与观众交流互动时要把效果关小。
如果你能给演员加一点效果 s无伴奏合唱。
其他，如主机 的麦克风，通常不 t不想要或者想要一点效果，但是当主持人用他们的麦克风唱歌的时候，就要增加效果。
为了增加主麦克风的效果，需要通过混音器辅助来增加。例如，在一个混音器中，第一个通道与演员麦克风相连，第二个通道与主麦克风相连，这两个麦克风共用一个效果器。两者都是从AUX 6向效果器发送信号，然后信号经过效果器处理后输入到混音器的23-24通道。假设23-24效果返回的总音量被下推0dB，那么此时，歌手 的麦克风必须大于主机所在的第二个通道的麦克风。东道主 第二通道的麦克风AUX 6可以关闭或稍微打开，然后调整歌手 的麦克风效果只能通过推拉23-24声道的总音量来轻松控制。但当主持人用第二声道麦克风演唱时，此时就需要增加效果音，但此时没有办法增加23-24声道效果的总音量，否则第一声道演员麦克风的效果就会超标。另外，我们刚才也说了，第二声道主机麦克风的AUX6已经关了或者只开了一点点，所以这个时候，无论如何也要增加2。3-24通道的总音量效果没有影响。只有把第二个声道的主持人麦克风的AUX 6调到与第一个声道的演员麦克风相同的音量，然后在主持人唱完之后，再把第二个声道的AUX 6的音量调低或者关掉，才是合适的。
我不 I don'我不知道你是否能理解上面的解释。
也就是说，效果的大小需要有弹性。
3、主持人使用单效果器:以上是演员和主持人共用一个效果器，操作起来比较麻烦。如果条件允许，主持人也可以使用单个效应器，这样演员和主持人都使用自己的效应器。
大型演出的音响系统一般有两个以上的效果器。
4.创造特效:上面说了主机可以单独使用一个效果器。除了调整效果，我们可以使用这个效果器来创建一些特殊的效果。比如张学友和郑中基唱的《《左右为难》》就有 "去吧……"中间，所以我们可以用一个效果器来调整延迟效果，然后调整延迟时间，延迟深度等。如果这个效果器被输入到混合器22。
当歌唱 "Go "，快速关闭22号静音开关，然后在极短的时间内打开22号静音开关，让效果器延时呼应 "Go "在这很短的时间内，所以歌词有一些回声，并成为 "走走走。同样，一些表演者在表演后说。有些音响工程师喜欢给这两个词加上回声，就成了 "谢谢，谢谢，谢谢... "，让人觉得有点回味无穷，三天挥之不去。
5.在一个系统中使用多个效果器:一些音响工程师，尤其是音响工程师，喜欢使用两个或更多的效果器来处理人声。原因是如果用一个效果器处理人声，效果太小，感觉不够饱满，水分不够；效果太大，感觉能听到延迟，拖到最后，会破坏作品的完美。如何解决这个问题？后来有音响师用两个或两个以上的效果器同时处理生活，这样就可以保证人声的饱满、明亮和适当的湿润，而不会听到延迟和拖尾。
当然这只是一种，并不是所有的音响系统都有条件配置这么多效果。
6.乐器效果处理:虽然效果乐器主要用于处理人声效果，但有些乐器和其他音源也需要效果处理，比如小提琴、二胡、古筝、萨克斯等。，所有这些都需要效果处理，否则 "颜色和亮度 "这些工具将无法发挥作用。
至于需要处理哪些文书，这个需要个人在实践中摸索和探索。已确认。
使用数字效果器时应注意的问题1。在工程中，为了美观和专业，我们往往喜欢将效果器安装在机柜中，这似乎是合理的。其实因为效果器最容易受到外界信号的干扰，所以机柜里面的设备那么多，从机柜到混音器有一条很长的连接线，会严重干扰效果器，导致效果器传输到混音器的信号中有很多噪音。在严重的情况下，它们可能都是噪音，根本无法使用。
所以它 最好把效果器放在调音台旁边，但是不要放在调音台旁边。;不要用无线麦克风和其他设备堆叠它。
如此便捷的操作，可以灵活的改变我们需要的效果；另一个最重要的是减少干扰。
我相信很多音响工程师都不知道。;I don'我现在意识不到这一点，所以你可以自己做实验。
2.如果调音台后面有电平选择，一般是4和-10dB或者4和-20dB，所以我们一定要选在4dB的位置，否则可能会造成效果器信号严重失真或者与调音台标准电平不一致时信号电平不足。
3.有一些效应器。当我们选择一个好的效果程序时，我们需要按 "锁 "按钮，否则程序号会一直闪烁，表示程序还没有被激活。
4.目前大多数效应器从一个程序换到另一个程序时，中间有一个过渡时间。在此期间，效应器中没有效果输出。虽然用时不到2秒，但如果在表演过程中效果有所变化，还是会很明显。
5.我发现很多音响工程师都喜欢把效果装置当做延时装置。例如，雅马哈 s REV100效果装置是在第51个程序中设置的(延时效果)来代替延时装置。虽然在适当调整的时候起到了一些作用，但并不是特别大到完全不需要延时装置。二是 "延迟和延迟在效果上只是一个效果处理，不可能完全取代专业的延时装置。
希望大家注意这一点。
6.当我们使用多级均衡器或反馈抑制器来调节声场时，我们使用的麦克风是不允许添加效果的，但是我们需要在调节声反馈时给麦克风添加一些效果，否则在正式演出时给麦克风添加效果很容易产生声反馈。
7.有时效应器会有一个 "撞车和车祸像电脑，就是各种连接线正确正常，但是没有效果输出。
这主要是因为我们没有 在效应器后面插入电缆时，不要关闭效应器。这种现象大多会发生在混音器自带的效果器上，比如90年代初雅马哈的EMX2300混音器。
解决方法是确保连接正确并重启机器。
8.效果器的连接不能像均衡器一样串联在音响系统中，而是通过AUX输出口。
因为归根结底是一个主要处理人声的效果处理器。
9.我们知道现在专业混音器的AUX都有推子前/后转换，这是标配。要求发送到效果器的信号应该在推子之后发送。比如一个调音台，1-6个声道是麦克风，我们用AUX 1把这6个声道的信号送到效果器。如果这个AUX 1是在推子之前发出的，那么它就变成了1-6个通道的推子。事实上，即使关闭了所有的推子，这6个通道的声音也可以通过它们的AUX 1通道发送到效果器，然后由效果器返回到混音器。
因此，推子后发送的辅助通道必须用来向效果器传输信号，这就要求我们充分理解推子前/后转换的意义。
9.在处理效果时，对于声场容积大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短一些，否则会严重影响声音的清晰度；还有，演员唱歌时，混响时间要比女声短，因为男声的频率比女声低，更饱满。相反，女声演唱时，混响时间要比男声长，因为女声比男声高，声音比较细，需要更多的混响来增加饱满度和水分。专业歌手唱歌的时候不应该有太多的混响，因为专业歌手的声音很好，经过专业训练的歌手如果加入太多的效果会破坏他原有音色的特点，但是业余歌手和普通歌手可以有更多的混响，可以掩盖声音的不足，让唱歌更轻松。
10.我们在调试声音的时候，一般会在空旷场地人少的时候留有余地。这时候要注意留有余地，因为人多之后声场中的吸声增大时，音响效果和整体声压会感觉比空旷的场地差。所以在调整开放场的时候，我们需要在对效果感到满意的情况下，将效果提高20%。
11.在一个调音台中，如果我们从AUX 6向效果器发送一个信号，经过效果器处理后，如果有两个信号输出到调音台的23-24通道，那么此时不应该再打开23-24通道中的AUX 6旋钮，否则效果器刚刚处理的信号会流回效果器。
因此，在辅助和效果器之间会有另一个循环。当环路电平增益超过一定范围时，就会出现声反馈。